文化传播专栏｜我在加拿大唱大鼓（第2期）
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【天时周刊报道】本期简要介绍京韵大鼓的形成过程，聚焦奠定这一艺术形式的里程碑人物
——“鼓界大王”刘宝全
作者：王人美
鼓，从哪里来？
京韵大鼓是中国北方重要的曲艺形式之一。但在成为 “京韵大鼓” 之前，说书用鼓早已存在。
南宋诗人陆游在《小舟游近村舍舟步归·其四》中写道：
斜阳古道赵家庄 负鼓盲翁正作场 身后是非谁管得 满村听说蔡中郎
这首诗描写的，正是宋代民间说书人背鼓说唱的情景，也说明至少在宋代，说书艺术已经以“鼓”为核心伴奏形式。
木板大鼓的民间根源
京韵大鼓并非自古就有。它的前身是“木板大鼓” ，大约在 19 世纪末流行于河北河间、沧州一带。那时，它是农民在劳作之余的自我娱乐形式：没有复杂伴奏，只有一面鼓，说故事、唱故事。
19 世纪末至 20 世纪初，社会动荡，农村经济破产，许多农民艺人被迫进入城市。他们沿着两条路线流动：一条经河间、沧州到天津，另一条经保定进入北京。到了城市，许多人不会别的手艺，只能靠唱大鼓谋生。尤其是盲人艺人，在北京和天津街巷中走街串巷，卖艺为生——算命，或唱大鼓。
从地方乡音到京腔京韵
当时，木板大鼓在北京、天津一带最具代表性的艺人有三位：胡十（胡金堂）、宋五（宋玉昆）和霍明亮。
1912 年前后，刘宝全来到北京。他原本演唱的是河间乡音的大鼓，但在京剧大师谭鑫培的指点下，他意识到：地方口音会限制城市观众的理解。于是，他开始改用北京话的语音演唱，并吸收京剧的板式、行腔与人物塑造方式。最初，这种新形式被称为 “京音大鼓” ，后来定名为 “京韵大鼓” 。
“鼓界大王” 的诞生
在京韵大鼓的发展史上，刘宝全是里程碑式的人物。他被同时代人称为 “鼓界大王” ，不仅因为技艺高超，更因为他完成了一次关键性的艺术转变 —— 将带有浓厚地方色彩的木板大鼓，系统地转化为具有京腔京韵审美体系的京韵大鼓。
在他这里，京韵大鼓不再只是民间娱乐，而成为北京书场中最重要的“攒底节目”。
同时代听众的真实评价
1921 年，《晶报》刊登冯叔鸾（马二先生）所写的《刘宝全的大鼓书》，记录了一位老听客的真实听后感。作者写道：他在天津听过刘宝全，在北京始终念念不忘；得知刘宝全在 “四海升平” 演出，便专程前往。 当晚所唱《宁武关·别母》《乱箭》，音调苍凉悲壮， “令人听了犹有余味”。文中一句话流传至今： “南城落子馆，无宝全，殊可不必去也。”
曲目、唱片与传承之忧
刘宝全一生可演唱曲目达二百余出，《长坂坡》《宁武关》《单刀会》《乌龙院》《草船借箭》等，至今仍是京韵大鼓的重要书目。20 世纪初，法国百代唱片公司为其灌制唱片，使京韵大鼓首次通过留声技术得以保存和传播。
但在盛名之下，刘宝全晚年始终忧虑这门艺术的传承。他认为大鼓极难：一人、一鼓、一板、一弦，毫无遮掩，稍有松懈便全盘皆失。正因如此，他的艺术既成高峰，也显得孤峭。
人物小传｜刘宝全
刘宝全（约 1868—1938），京韵大鼓演员，刘派京韵大鼓创始人。原名刘顺全，字毅民，河北深县人。幼年入私塾，早年随父接触木板大鼓，在民间卖艺中逐渐掌握说、唱与伴奏之法。 清末民初，他活跃于北京、天津，在谭鑫培指点下改用北京音演唱，将木板大鼓发展为京韵大鼓。其唱片由百代公司灌制，被誉为 “鼓界大王”，并最终形成影响深远的“刘派”。 除京韵大鼓外，刘宝全尚有“三绝”之誉——弹琵琶、唱石韵、唱马头调，显示出其全面而深厚的曲艺修养。
听赏推荐：京韵大鼓《活捉三郎》
今天我想分享一段刘派经典曲目《活捉三郎》。这出戏剧情节紧凑，人物形象生动，是刘派京韵大鼓重要的代表作之一。下一期我们将介绍京韵大鼓白派的创始人白云鹏，以及他的代表作，带你了解他对京韵大鼓艺术的独特贡献和风格。
作者介绍
王人美（Cheryl Wang）｜多伦多大学东亚研究硕士，现居加拿大的曲艺与传统文化传播者、电台主持人/记者。她长期学习并分享中国传统曲艺，关注传统艺术在多元文化语境中的当代表达与跨文化交流。她曾获爱德蒙顿艺术委员会（Edmonton Arts Council）与爱德蒙顿遗产委员会（Edmonton Heritage Council）艺术基金，赴中国随专业曲艺老师们进修中国北方传统鼓曲。
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